В южната част на Чикаго, Джони и Тони са новите шефове на една от групировките за контрабанда на алкохол. Тони е по-амбициозен и по-голям авантюрист и все по-често взима самостоятелни решения, като не се подчинява на заповедите на Джони – особено на тази да не се навлиза в северната част на града, където вилнеят ирландците на О’Хара. Списъкът с трупове, които остават след Тони, се увеличава и предстоят промени в гангстерския свят на Чикаго.
През 1933 предприемчивият и успешен кинодеец Карл Денам плава с кораб с огромен екипаж, с приятеля си Джак Дрискол и старлетката Ан Дароу към самотен остров, на който смята да снима филм. Местните племена обаче решават да пренесат в жертвоприношение Ан на огромна горила, която наричат Конг. Джак Дрискол, който е влюбен в актрисата, Карл Денам, който иска да залови животното с цел да прави научни опити с него в Ню Йорк, и част от екипажа предприемат пътуване навътре в джунглата, за да открият гиганта и да спасят Ан. Кинг Конг се влюбва в момичето и започва да я защитава от всички опасности, които я грозят. Но горилата е заловена и пренесена в Ню Йорк. По средата на шоу на Бродуей обаче, Кинг Конг успява да се измъкне от оковите и да предизвика огромна паника в града.
Когато богатото момиче Ели Андрюс се омъжва за жиголото Кинг Уестли, тя е отвлечена от нещастния си баща, който се надява да анулират брака на Ели. Тя успява да избяга от семейната яхта във Флорида. Докато бяга, се сблъсква с Питър Уорн - наскоро уволнен журналист, който се съгласява да й помогне да отиде в Ню Йорк, в замяна на нейната история. Двамата се влюбват един в друг.
В края на XV в. граф Дракула проклина Бог и става вампир, след като жена му, мислейки че е загинал в битка, се е самоубила; след 400 години в Лондон той се влюбва в жена, в която счита че се е преродила съпругата му.
Доктор Франкенщайн се осмелява да си играе с живота и смъртта, създавайки чудовище от безжизнени човешки части.
Сериен убиец на деца тероризира Берлин: малката Илзе е осмата му жертва. Полицията го преследва без успех. Ханс Бекер вече става проблем и за другите престъпници, пречи им да "работят", защото полицията е навсякъде. Престъпниците мобилизират градските просяци, техни "очи и уши". Убиецът има свой "почерк" - щом в него се надигне непреодолимото желание да убива, той започва да си тананика мелодия от Григ. Ще успеят ли да хванат убиеца?
В началото на 30-те години на XX век, филмите Scarface (Белязаният, 1932), Little Caesar (Малкият Цезар, 1931) и The Public Enemy (Обществен враг, 1931) формират изцяло нов жанр, който десетилетия по-късно ще вдъхнови режисьори като Скорсезе и Копола да създадат своите шедьоври. Предлагам на Вашето внимание тази поредица плюс още два филма, имащи фундаментално значение за развитието на този филмов жанр - The Roaring Twenties (Бурните двадесет години, 1939) и White Heat (Бяла жега, 1949).
Джоан /Джули Бишъп/ и Питър /Дейвид Менърс/ решават да прекарат медения си месец в Унгария. Във влака пътуват в едно купе с д-р Витус Вердегаст /Борис Карлоф/ - изтънчен човек, с тежко минало, прекарал 15 години от живота си като политически затворник. На път за хотела им автобусът аварира, Джоан е ранена, а в планината се развива буря и групата е принудена да пренощува в страховита постройка, част от някогашна крепост, проектирана от известния архитекст Хялмар Полциг /Бела Лугоши/. Последвалата нощ ще бъде изпълнена с мистериозни събития.
Действието на филма започва през 1921 ., когато археолози успяват да открият древна гробница на египетския жрец Имхотеп, който бил осъден да бъде изгорен, заради прегрешения извършени преди 3700 години. Един от членовете на експедицията намира Свитък на Тот и прочитайки го на глас, съживява мумията. След десет години, водачът на тази експедиция и синът му се връщат на мястото на разкопките в компанията на тайнствения египтянин Ардет бей, който без те да знаят, е възкръсналата мумия. Той се надява с намерения от археолозите свитък, да съживи своята любима, но не знае, че сега душата й е в тялото на красива жена, която неизбежно ще умре, ако той накара свитъка да изпълни предназначението си...
Патешка супа е уникален филм в творчеството на своите създатели и като социалнополитически феномен, и като отношение...Но творбата им не е строго структурирана политическа позиция, нито антиутопия, пък и атаката не е единствено срещу фашизма. Братя Маркс в случая не използват идеологически рецепти. Те се опират на мощни инстинктивни чувства: неуважението, недоверието и омразата към властта, отвращението от помпозността и формализма и нарастващата им враждебност към диктатурата в човешките отношения и в политиката. Но като прославят личната свобода, те се превръщат в заплаха за проявите на политическия тоталитаризъм...
Сполучлива адаптация на класическо детективско четиво (публикувано за първи път през 1932). Комичното "намигане" дава нова насока на жанра и не засенчва преследването на тайнствения престъпник с прозвище "Кльощавия". Еднакво "виновни" за популярността на филма са двамата въодушевени изпълнители Уилям Пауъл и Мирна Лой. Въпреки, че и преди са играли заедно, именно "Кльощавия" налага тяхната популярност като двойка филмови партньори. Кучето Аста, което допълва "домакинството" е равностоен съперник за славата им...Разбираемо е защо филмовите продължения са били неизбежни. Двете звезди и режисьорът правят заедно "По следите на Кльощавият", "Още един Кльощав", "Сянката на Кльощавият". "Кльощавия се завръща у дома" е режисиран от Ричард Торп, а по-късно героите са съживени и в телевизионни серии.
В отдалечен район на Уелс петима пътници, застигнати от безмилостна буря, намират подслон в старо имение.
